波音聲技 音樂生活

 

若多聽幾次Spec的器材，是會著迷的。我就是這樣。

先前，我撰寫過一篇綜合擴大機 RSA-V1EX 的評論，後來在台北品樂那裡試聽喇叭時，店家幫我搭配的擴大機也正是 RSA-V1EX。過些時候，波音送來了他們特別下單引進的「日本國內限定版」CD/SACD播放機RMP-888CD，評論者是治宇，他在公司聽不夠，還抱回家聽，隔個週末，他把RMP-888CD搬回來，回頭丟了一句話：「真是好聽的CD唱盤！」聽他這一說，一時心癢難耐，我也把它抱回去聽兩天，享受那鮮活立體，又帶著清甜滋味的聲音。前陣子，來了台RMP-X3EX數位串流播放器，還是獨立電源供應，做工講究；過沒幾週，代理商又送了一台旗艦綜擴RSA-F33EX來，要搭配RMP-X3EX試聽。RSA-F33EX是Spec最高階的綜合擴大機，聲音調性與我先前聽到RSA-V1EX相近，卻似乎更豐潤一些，可惜還沒好好聽，就因為代理商活動需要而送回去了。
 

Spec RPA-W7EX後級，單一台對應4歐姆100W，還可橋接玩單聲道，橋接後每邊倍增為200W。Spec擅長調和金屬與木頭調製理想的諧振。側板和底部腳墊的材料分別為雲杉及楓木，兩種材料硬度、密度不同，共鳴和諧振不一樣，因此，Spec利用這兩種木材，也分別用在不同的位置。值得一提的，這側板與腳墊都是延請飛騨高山（Hida-Takayama）的高級家具廠代工製作。

立體聲/ 單聲道多重玩法

這次收到的RPA-W7EX也有意思，而且很有意思。還沒聽到聲音，單聽代理商的解說，我就忍不住想試用了。怎麼個有趣呢？這是一台立體聲後級，卻可以搭配另一台RPA-W7EX使用，橋接成為mono-mono單聲道後級，瓦數倍增；原本為4歐姆100W，一下就變成200W。這種玩法不罕見，不少後級都設計成可橋接的，這樣就能讓擴大機適用性更廣泛，遇到難搞的喇叭也不怕，廠商也可以多賣機器。RPA-W7EX還有一種特殊的接法，就是以兩部RPA-W7EX分別驅動左右聲道，但每聲道擴大機仍維持兩組喇叭輸出，分別給喇叭的高低音，可為雙擴大機接駁之用。換句話說，這時，Spec把RPA-W7EX原本的左右聲道變成兩個單獨的單聲道後級，分別供給單邊聲道的高低音用。一台後級擴大機，卻有三種不同的玩法，是不是很有趣？

不過，我還沒講完，RPA-W7EX是後級，沒有內建音量控制，因此勢必須要搭配前級。您可以有幾種選擇，首先，可以選搭Spec自家的前級，這樣成套搭配，最能顯出Spec的好處，不過他們的前級目前只限定日本國內出售，外國用戶不一定有機會用到；還好，本地代理商波音聲技已經決定引進，我們可以靜候其來到。當然，您可以搭配其他廠家的前級使用，這也是我在試聽時採用的途徑。其次，現在很多訊源都內建了音量控制，DAC或播放機與前級間的角色定位越來越模糊，如果您前端使用的訊源內建音控，前級也可以省了。除了這些方法外，Spec還有招，他們設計了一台音量控制器H-VC1，是專為RPA-W7EX量身打造的，只要透過3.5mm to 3.5mm的類比訊號線，將H-VC1接上RPA-W7EX，就可以控制音量。因為H-VC1僅是外接於擴大機做音量衰減，音樂訊號並沒有經過它，因此，理論上可得到最純淨的聲音。原廠稱這個設計叫做Direct Pure Play，也就是音樂訊號在沒有經過衰減的前提下，便進入（後級）擴大機，這也是他們貫徹Real Sound「真實的聲音」理念的創舉。
 

背板可見RPA-W7EX有兩組輸入，一組平衡，一組非平衡。

 

喇叭端子左側的撥桿可調整增益，如果接前級，可依前級輸出選擇高增益或低增益，如果要使用原廠搭配的音量控制器H-VC1，則把撥桿調到最下面一格。

 

在喇叭端子右側還有兩組撥桿，右邊的是輸入選擇，左邊那組則是工作型式，只有一台RPA-W7EX時，請撥到Stereo模式，做一台立體聲後級；中間一格是轉成單聲道後級，但兩組輸出可作雙擴大機；最下面一格則是橋接單聲道模式，輸出可倍增至200W。RCA端子就像其它的Spec產品，都是鍍銠製品。

精心調製的D類放大線路

這就是為什麼代理商敢在前級還沒引進，就開始宣傳純後級RPA-W7EX的原因，因為它確實是可玩性很高的產品，而且有H-VC1在，就算沒有前級也不怕。當然，它的好，不僅在於多種模式切換，內在也是很講究的。Spec擴大機到目前為止，每一台都採取D類放大，未來會不會改變，我不知道。然Spec主事者Yazaki Shirokazu卻相當中意這種放大線路。主要原因就在於D類放大的能源運用率高，不像發燒友最喜歡的A類放大，雖然聲音表現線性，但是能源效率低，許多電能都沒有轉化成所需要的聲能，而是轉成熱能消散了。反之，Spec的D放大，電源利用效率高達96%，相較之下，真是環保多了。
 

RPA-W7EX的開蓋照。Spec將各部分電路分開，各自獨立為一塊線路板。

 

上蓋板有ㄇ字形內凹設計，可讓蓋板與機箱接合更牢固。蓋板上貼有一塊特殊材質的貼布，相當於變壓器上方，可吸收電磁波。

掌握關鍵：低通濾波、電源供應

不過，D類放大最常為人所詬病的，就是聲音不夠細緻，而且往往略嫌乾澀。三十年經驗的音響工程師Yazaki Shirokazu花時間潛心研究，發現D類放大不好聽的關鍵在於兩個因素，一個是電源供應，一個是低通濾波。如果能解決上述兩個問題，那D類放大也能發出好聲音。他向美國International Ractifier公司訂購D類放大模組，再略施修改。此一D類放大模組的輸出級，採用高精度的Power MOS-FET，作為D類放大、PWM切換的放大元件。這些新開發出來的場效應晶體，噪訊低並且電力交換的性能優異。要能達到電力交換的優異性能，有賴於驅動級的控制IC；Yazaki選用了高耐壓的驅動IC，時間軸控制精準，如此一來，變能實現PWM交換的最佳化表現。這很重要嗎？當然，因為D類放大的PWM工作，是以「開、關、開、關」方式工作，如果「開、關」之間不夠精準，就出現了失真，因此，掌握住這個關鍵之後，擴大機就能更精準地控制喇叭單體的運動，對於瞬時變化也能確實掌握。

就如前文所說，電源供應和低通濾波是D類放大的好聲關鍵，因此，若檢視所有Spec的器材，都會發現他們在這兩點上都做了相當的努力，越是高階的器材，越是如此，RPA-W7EX也不例外。RPA-W7EX並沒有採用傳統線性電源，雖然很多音響迷始終相信線性電源比交換式電源更好，而Spec也在他們的綜合擴大機上採用了線性電源，還使用訂製的R-Core變壓器，但這回，他們卻採用了交換式電源。
 

專門為RPA-W7EX量身打造的音量控制器H-VC1，他不是一般的前級，也不是被動前級，就是一台專用的音量控制器。值得一提的，波音聲技為饗本地消費者，售價比日本當地更便宜。

 

H-VC1利用3.5mm的訊號線與RPA-W7EX溝通，提供三組端子，最多可連接三台。左邊插孔則是電源供應器，它需要靠一個外接的交換式電源供電。

其實，Spec當然不是為了節省成本才使用交換式電源。現在越來越多的Hi End廠商開始在機器裡應用交換式電源，而且這些器材還不見得是入門平價的機型，很多還是中高階的器材。電源品質的關鍵不在於工作方式，在於電源線路的設計。用在音響器材裡的電源，往往是廠商特別設計的，其性能非但不輸傳統線性電源，甚至能夠提供更理想的供電效果。Spec就是這樣，他們採用了適合D類擴大機的電源控制IC，以及特別訂製的電容。

在電源線路上有一顆銀皮藍字的電容，那是他們向美國的Arizona Capacitors公司訂製的油浸電容。這間電容廠的主力產品是軍規電容，本身是一重要的軍用元件供應商。Spec向這家公司訂製的電容，都印上了Spec Corp的字樣，表示是特殊規格訂製品。在電源進來後的第一道濾波線路，就用上這個特製的油浸電容。Yazaki Shirokazu認為D類擴大機要好聲，除了電源供應以外，另一個重點就是低通濾波。要把高頻雜訊濾掉，以免雜訊造成聽感不悅，又不能讓濾波過頭，使聲音死板呆滯。為此，他特別重視電源部分的電容使用。在後面的濾波電容也是訂製品，兩枚黑色的電解電容上寫著大大的「響」，那是Spec向日本電容廠Nichicon的訂製品，同樣普遍運用在他們的產品內。在開發這系列「響」電容時，Spec的工程人員也參與了開發過程，藉以確保日後在產品上的應用，能帶來令他們滿意的聲音。
 

這是RPA-W7EX的D類放大線路，上面小塊的線路板則是切換stereo、橋接等工作型式的控制線路。

   

在電源線路上有一顆銀皮藍字的電容，那是他們向美國的Arizona Capacitors公司訂製的油浸電容。這間電容廠的主力產品是軍規電容，本身是一重要的軍用元件供應商。Spec向這家公司訂製的電容，都印上了Spec Corp的字樣，表示是特殊規格訂製品。在電源進來後的第一道濾波線路，就用上這個特製的油浸電容。

 

在電源供應線路上使用的濾波電容也是訂製品，兩枚黑色的電解電容上寫著大大的「響」，那是Spec向日本電容廠Nichicon的訂製品，普遍運用在他們的產品內。在開發這系列「響」電容時，Spec的工程人員也參與了開發過程，藉以確保日後在產品上的應用，能帶來令他們滿意的聲音。

以經驗和品味搭建起的避震設計

線路以外的設計也有文章。Spec的機器打開之後，可以見到他們在器材的機械結構上，所做的避震處理。音響器材在通電工作的時候，總會有振動，傳統變壓器就是音響器材裡的主要振動源。即便RPA-W7EX使用的是交換電源，他們仍注意到器材的振動，以及諧振處理。首先，他們的上蓋板的邊緣有ㄇ字形內凹，安裝時要將內凹折角對入側板孔洞，再推前固定，這樣就讓上蓋板更穩定。在上蓋板與側板、前後面板交界處，還有緩衝吸振材。

更引人注目的避振措施則是他們在金屬機箱上結合了木質材料，不僅好看，這些木材更是調諧振動的要角。RPA-W7EX不像RSA-F33EX、RSA-M3EX或RSAV1EX，底部有整塊木板基座，再搭配獨立的三個木質腳墊。RPA-W7EX的作法與入門款綜擴RSA-717EX和CD播放機RMP-888CD一樣，兩邊加上木質側板，類似過去日系擴大機常見的護木設計。側板底部並非直線，而是帶有曲線，前側較低，後側則拉高，這樣，就讓側板前緣著地；機底後方再裝上一個木質腳墊，就構成了三點著地的結構。側板和底部腳墊的材料分別為雲杉及楓木，這兩種木料都是製作樂器的素材，但硬度、密度不同，共鳴和諧振不一樣，因此，用在樂器上的位置也有區別。Spec利用這兩種木材，也分別用在不同的位置，箇中巧思可見一斑。值得一提的，這側板與腳墊都是延請飛騨高山（Hida-Takayama）的高級家具廠代工製作。該地位處崎阜縣的高山市，不但地勢高，周圍群山環繞，向以上好木材聞名，因此也發展出傳統木質家具與器具製作的手工藝。這也看見了Spec的另一個迷人之處——充滿人文氣息。



單一部後級推力有限，喇叭不能太刁

試聽地點在U-Audio的試聽室，選用多對喇叭搭配，包括KEF LS50、Elac 310、尊品版3/5A、Divini Kit-M以及Capriccio Continuo的Admonitor Preference Plus加Submonitor MKIII低音柱組合；前級則使用Electrocompaniet EC 4.8，這是一部全平衡雙單聲道前級；訊源則是以MacBook Pro搭配PS Audio NuWave DSD解碼器，以Audirvana搭配iTunes播放電腦內的.aiff檔案。其實當時試聽室裡還有其他前級與DAC，但我選擇搭配這兩部器材，就是看上它們都屬於「較沒有特定音色走向」的器材，這樣，我就更能認識Spec RPA-W7EX的聲音特性。
  我先從單一部RPA-W7EX聽起。先前試聽RSA-V1EX時，曾直接搭配編輯部的主力參考喇叭CC Admonitor搭低音柱，記得當時搭起來聽效果還不錯，動態、層次、低音都出的來，聲音也相當均衡。這次RPA-W7EX同為50W（對應8歐姆），我就直接把擴大機接上CC喇叭組合，不過，也將之接上了前級EC 4.8。一聽，中高頻聲音真是甜美，一幅清新透亮的景致，呈現眼前。我聽Christina Pluhar帶領L’Arpeggiata古樂團所錄製的「All’Improvviso」（Alpha 512）專輯。音樂畫面真是乾淨澄澈，人聲鮮活婉轉，魯特琴的撥奏輕靈，單簧管的吹奏有著明亮的色彩。但是，聲音略略偏薄，缺少一種實在感，質地不夠緊緻。特別是鼓聲，雖然這裡的鼓聲不是龐然大物、轟然作響，但是那個鼓聲敲下去，在鼓棒敲擊鼓皮的瞬間，有敲擊的聲音，然後鼓面震動並推動鼓的另一邊鼓皮也跟著震動，帶出迴響，也構成我們所熟悉的鼓聲。這時聽到的鼓聲卻顯得空洞；我這樣形容，正常的鼓聲若是「ㄉㄨㄥ」一聲，聲音是融合著出來的，我此時聽到的鼓聲卻是「ㄉㄨ…ㄥ」；敲擊瞬間的擊打聲是輕薄的，後續該有的共振聲音與第一聲的敲擊聲是分開的，而且一點也不飽滿。當下我立刻明白了——推不動。
  推不動怎麼辦？先換喇叭試試看。我把KEF LS50換上來，這時鼓聲就像個樣子了，果然CC喇叭組合確實難推，單是那個低音柱就難倒了RPA-W7EX。LS50的音色不像CC Admonitor Preference Plus那般鮮活靈動、色彩繽紛，但鑑聽喇叭的體質讓它溫暖耐聽而又兼顧音樂細節，這時「All’Improvviso」的舞台雖然變得比較小一點，卻有著清楚的定位，第二軌的響板敲擊，位於左方，敲擊質感直接，位置明確。喇叭換上LS50，聲音既有厚度又有一種綿密的彈性，甚是好聽。我又試著換上幾對書架喇叭搭配試聽，也都遊刃有餘。推動Divini Kit-M時，喇叭原本就是解析豐富而且轉折有力的，RPA-W7EX沒有改變太多它原有的音色，只在低頻卻增添一點柔軟的Q度。推動Elac 310時，把這個小鋼炮推的輕鬆愜意，要動態有動態，要力道有力道，而且展現出溫暖寬鬆的音質，聽起Eric Clapton和B.B. King的「Riding with the King」（Reprise, 9 47612-2）這種藍調音樂，真是有味道。當喇叭換上尊品版3/5A的時候，又能盡展3/5A喇叭醇厚音質的特點，聽Cassandra Wilson的「Rendezvous」（Blue Note 7243 55484 20），她那低沈、厚實、飽滿、藍到骨子裡的嗓音，還帶著些3/5A給加上的一點鼻音，那韻味之美真可以把人醉倒。

搭前級，聲音飽滿；玩直入，乾淨明透

單用一台RPA-W7EX做立體聲輸出，找對書架喇叭或好推的小型落地喇叭，絕對夠讓人滿足的了。前文說過，這台後級不只是後級，它還有許多玩法，就來玩吧！我繼續以單一台後級，用立體聲模式驅動LS50，不過，我把EC 4.8前級取下來，讓音樂訊號直接從PS Audio NuWave DSD DAC以平衡線輸出給RPA-W7EX，然後把原廠特別為其製作的H-VC1音量控制器接上。原廠表示，這能夠聽見最乾淨的音色。此言確實不假，取下EC 4.8之後，聲音變得較為纖瘦，肌理更為鮮明。再聽「All’Improvviso」這張古樂演奏，音樂畫面顯得澄澈明透，而且更為輕盈靈動，每一個動作、迴轉，都顯陰柔，又顯年輕，如果加了前級的聲音是蒙娜麗莎，那這就是14歲的蒙娜麗莎。
  聲音更乾淨、更透明，播放室內樂當然得意。聽卡普松兄弟與其他法國獨奏家合作的舒伯特「鱒魚五重奏」（Virgin, 7243 5 45563 2 6），跟加了前級相比，訊源直入後級聲音的線條刻劃就清晰了起來。少了一點厚度、也少了一點飽滿，小提琴聽起來更為活潑有精神，大提琴的鼻音少了一點，不過，弦樂器演奏的細節表現就更清楚，而且，力度變化似乎也更明白。鋼琴稍微輕了點，中高音卻呈現另一種美感，尾韻和泛音帶著一種飄逸感。我認為這是RPA-W7EX本身的特性，但比起加上EC 4.8前級，直入後級的接法，讓這種特質更被凸顯出來。我試著把音量轉小，發現小音量下這樣聽，更為迷人，其乾淨純粹的味道，讓我想起單端直熱三極管機。RPA-W7EX不簡單，即便在小音量下，還能充分表達樂曲的細節以及動態。難怪Spec要樂迷這樣子來體驗純淨的聲音，面對阿爾卑斯山的礦泉水，你要牛飲，還是要細細嚐飲？

橋接之後，力道便即湧現

再來，我搬來另一台RPA-W7EX，好試試它橋接工作，當單聲道後級的表現。RPA-W7EX橋接成單聲聲道模式時，瓦數可以倍增。單一台推CC Admonitor搭低音柱，那是不成的；橋接成單聲道，推力加倍，表現如何呢？
  我繼續以H-VC1當音控，讓訊源直入後級。橋接之後果然不同凡響，比起單一台立體聲驅動真是有力多了，厚度和密度都更好，聲音的更為結實。聽Emil Gilels彈貝多芬鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」（DG, 419 162-2），第一樂章，鋼琴以左手連續顫音揭開序幕，右手再漸次一點一點地引導出旋律，之後左右手又以對位方式拉出一條繁複的線條，音色絢爛多彩。CC Admonitor本就以華麗音色著稱，但以因為這種多彩、活潑的個性，搭配的擴大機也就不能隨便；如果驅動力、控制力不夠好，高音會飆、中音乾薄、低音柱的低音也出不來；如果擴大機的質感不好，也聽的出來。橋接後的RPA-W7EX沒有先前單一台立體聲工作時，面對CC喇叭那樣困窘，在拿捏起伏動態之際要顯得有把握的多。

不過，我還是覺得這樣的聲音不夠好，聲音還是稍顯單薄了點。貝多芬鋼琴奏鳴曲如果不能把音量開大，就不能完全讀到貝多芬寫在樂曲裡的動態和變化，少了這些，還聽的見什麼？那就不是貝多芬了。華德斯坦這首曲子就是一首這樣的曲子，音色層次豐富絢爛，而且動態起伏巨大，若擴大機控制力不好，收放之際會顯得困頓猶豫，那種果決和凜然的氣質就出不來。Gilels的這個版本詮釋極佳，而且拜於DG出色的錄音效果，在調教得好的系統上聽，絕對是一等一的享受。我對當下的聲音還不夠滿意，於是，接上前級。
 
橋接單聲道，搭配前級，性能方得徹底發揮

EC 4.8一接上，什麼都有了；原本是骨幹清楚，現在肉都長上來了；原本我只感覺聲音乾淨，現在連聲音飽滿了，就更有實體感。第一樂章左手的低音顫音彈奏，以較低音量起始，要輕、要快、要均勻、要穩定，右手展開的旋律線清晰還要流暢，Gilels把這充滿活力的快板奏將出抖擻的精神，還帶著幾許興奮情緒，同時又壓抑按捺著，不敢輕易就把情緒展露出來。在那倏地拔起，隨後又瞬時墮入輕柔的動態變化間，Spec RPA-W7EX沒有一絲猶豫，讓CC喇叭痛快的唱著貝多芬，是的，貝多芬就該是那個樣子。接或不接前級，前後一比，不但是聲音密度的問題，連音樂那情緒的張力也表達的更完整。
  話說RPA-W7EX在橋接成單聲道，並加上前級後，控制力和驅動力都進步非常多，這時我也更能掌握到它的特性。我發現它雖然對於音樂的動態變化有著出色的掌控能力，卻不是那種大開大闔、剛猛強壯的方式，而是一種帶著柔韌勁道的手法，打理著每個音符。聆聽Radu Lupu彈的舒曼鋼琴協奏曲（Decca, 466 383-2），RPA-W7EX把舒曼的浪漫情懷表顯無疑。舒曼提示第一樂章的速度是「深情款款的快板」（Allegro affettuoso），後面這個affettuoso很重要，若把曲子彈錯了表情，或是表情不夠情深，那味道就偏了。Lupu的彈奏向來細膩，演奏起舒曼，尤能挖掘出那藏在五線譜幽微之處的深邃情感。CC喇叭在表現這種細部質感一點不是問題，在RPA-W7EX的驅動下，把舒曼萬般柔情唱的直把我淹沒了，在激昂高亢之處，又是如此瀟灑從容。André Previn指揮的倫敦交響樂團，給予了無比融洽的配合，兩者像是情侶一般，相互訴著絮絮情話，Lupu怎麼沈溺，Previn就怎麼跟著栽進去，Lupu需要宣洩情緒的氣力，Previn就給予十足的支持。

RPA-W7EX讓鋼琴的低音和弦共鳴豐富，而且帶著一些暖意，樂聲更顯韻味；右手彈奏的中高音也美極了，既溫暖、又維持著透明度，那溫和的光澤沁人心脾，讓人感覺渾身舒暢。弦樂聲部一片一片地湧來，綿密又不失精緻，弦樂聲的紋理和質感也可清楚感覺得到。舒曼不像貝多芬，經常在樂曲中營造突起的瞬時變化，他是輕柔的，是和緩的；RPA-W7EX恰好也是這般氣質，在音樂的旋律和能量起落之間，走的不是全然明快俐落的路子，而是以一種舒緩的步調，展現一派優雅的風情。

RPA-W7EX很能展現音樂的活生感。接上前級之後再聽「All’Improvviso」，跟先前聽到的是兩碼事。這時的大鼓鼓點清楚，這回我聽到的可是完完整整、健健康康的「ㄉㄨㄥ」，不再是那樣意猶未盡。人聲的力度變化鮮明，在強弱以及高低之間的對比更好。單簧管的吹奏溫潤有水分，而且靈活生動，鮮活而寫實。第二軌的響板聲更是清楚，定位明確，音樂活生而有現場感。

還能玩雙擴大機

我知道寫到這裡，文章已經很長了。請多給我兩分鐘，再講一段。別忘了把RPA-W7EX當成單聲道後級使用有兩種玩法，一個是橋接模式，我一路用下來，在橋接成單聲道下，搭配一台優質前級，是最能發揮這部後級實力的方式。它還有一種單聲道的接法，是支援bi-amp。因為CC喇叭只有一組輸入，我將喇叭換成Elac 310。我將工作模式的撥桿切換到中間，這樣，原本的立體聲擴大機兩組放大輸出，就會被當成單邊聲道的兩組輸出，一下，兩台後級變四台單聲道。

您試過bi-amp嗎？如果前級只有一組輸出，就不容易玩bi-amp，EC 4.8就是這樣。而且，一般玩bi-amp還要考慮後級增益、輸入阻抗的搭配問題，如果是同廠、同型的還好，若為要兼收中高音質感、低音有力，採用不同廠牌的擴大機，要考慮的點就太多了；bi-amp是一種玩法，實際玩起來卻有難度。Spec RPA-W7EX這個功能真是太棒了，我可以不必換前級，就能享受bi-amp的好處。

Elac 310在RPA-W7EX以bi-amp方式推動下，對比單用一部後級以立體聲工作，用一對喇叭線連接，聲音要更具層次感，聲音線條也更清楚。聆聽「鱒魚五重奏」時，各樂器間的分離度更好一點，音樂畫面也更清晰一些。不過，與立體聲模式相比，兩者間差距並不大，若不仔細聽，恐怕難以察覺。若與橋接單聲道模式相比，還是橋接模式的表現更全面一些。
 
溫柔、典雅、有氣質，值得細細品味。

在試聽RPA-W7EX之前，我沒想到會花這麼多時間。我用了比平常試聽器材更多一倍以上的時間，細細比對、多方嘗試，過程心得要點已記述於前。我得說，我一點不覺得這段時間是工作，相反的，我玩得不亦樂乎。RPA-W7EX有著鮮活的表現力，音色帶著些許溫暖，帶著微微甜味，卻不感覺過度音染，收放之間舉止溫柔，顯露的是典雅、是氣質。雖然單一部後級的驅動力有限，但兩部後級一起工作，那「區區100W」，就足夠讓您好好享受音樂而無需懷疑了。

器材規格

型式：兩聲道後級擴大機
輸出功率：100瓦（4歐姆）
頻率響應：10Hz~30kHz±1dB（6Ω, 1W）
總諧波失真：0.02%（at 1kHz, 80%輸出）
增益：37.3dB
輸入：XLR×1; RCA×1
尺寸：350×95×375mm（W×H×D）
重量：6.2kg
售價：145,000元
進口總代理︰波音聲技
電話︰03-657-5263
店址︰新竹縣竹北市台科路71號
網址：ww1.point-audio.com