音響論壇323期   文｜陳馨右

 

在七月初的編輯會議中，筆者主動向陶主編提出評測SPEC RSA-M3EX的想法；主要原因是筆者去年已採訪過SPEC社長石見周三，對SPEC背景略知一二，再來筆者曾評過SPEC較小型的綜擴RSA-717EX（320期），當時以「挑戰您對Real Sound的定義」作為標題；RSA-717EX已然證明SPEC的實力，筆者卻總覺得意猶未盡，因此希望評測更高階，也是SPEC外銷的主力產品RSA-M3EX來一探究竟。

 

經歲月洗鍊出的Real Sound

近來筆者在準備「喇叭專書」的過程中與一位西電（Western Electric）收藏家結識，那位收藏家接觸音響幾十年，始終認定30年代的西電戲院系統擁有最自然、寬鬆、情感豐沛的聲音，但也感嘆台灣玩西電的人少之又少。西電在1949年後就將大部份的音響技術轉給ALTEC，不再生產音響相關設備；那時家用音響市場正在興起，百家也起而爭鳴的年代，西電被後浪一次又一次推擠後，與其他老品牌（GE、EV、RCA、ALTEC等）被美國人當作次等貨賣到亞州，最先接觸到這些古董音響的是日本人。
1971年，有位剛從電機系畢業的日本人矢崎皓一（Shirokazu Yazaki）加入TEAC（後來是Pioneer），當年的日本音響迷正流行單端直熱式三極管擴大機搭配古董喇叭，矢崎桑也是在那個時候迷上真空管擴大機，他首先玩起Marantz前級，搭配ALTEC喇叭，後來用WE 310A、WE 274B、GECDA30真空管DIY出自己的管擴；一邊替TEAC、Pioneer工作，一邊往心目中的Real Sound精進，直到2006年。
矢崎桑當時在Pioneer擔任研發部門主管，有次從IR（InternationalRectifier）駐日台代表西村桑（Mr.Nishimura）取得新一代D類擴大模組，並對其音質感到印象深刻，這塊D類模組的音質儘管比不上當時最好的管機，但已經讓矢崎桑見到D類擴大技術的無限可能，而這塊D類放大模組正是矢崎桑多年好友本田桑（Mr. JunHonda）的設計；本田桑和矢崎桑兩人原本是在Pioneer的同事，後來本田桑移民到美國擔任IR的工程師；矢崎桑聽過這塊D類放大模組後，過兩個月就飛去美國與老同事敘舊。回國不久，即著手發展這塊D類放大模組，企圖打造出聲音能夠比擬自家精研30多年的管機。憑著幾十年的研發經驗，矢崎桑不但大有展獲，還吸引一批老同事提前從Pioneer退休，合資成立SPECCorporation；筆者這次評測的RSAM3EX，就是矢崎桑四十多年來追求Real Sound的成果。某種程度而言，他所追求的正是古董音響與真空管擴大機發燒友所認為的好聲。

 

 

簡單又深奧的調聲心法

一部Ｄ類擴大機要該如何呈現老管機的寬鬆、醇美音質？許多發燒友恐怕想都沒想過。若不滿意市面上的晶體機，要嘛是找到狀況良好的古董管擴，要嘛DIY、自己手工搭棚，但做出來的小管機往往功率不高，必須搭配高效率喇叭，才適合聆聽大編制、大動態的交響樂，那麼SPEC怎麼做呢？ 前述矢崎桑所採用的I R D類放大模組（ 或著說公版） 的型號是「IRAUDAMP4A」，此型提供每聲道60瓦（4歐姆）輸出，使用IR20957閘極驅動器與IRF6645 DirectFET場效電晶體，其中DirectFET的特色是無金屬接腳，能夠讓電晶體直接附著在PCB板上，增加散熱，減少傳導耗損；穩 壓電晶體是78M12CT ，音控晶片則是Tachyonix 3310；「IRAUDAMP4A」在60瓦輸出時（1kHz），失真率仍保持在0.004%，做純後級用時可到0.003%，數據表現相當難得。對於這塊模組，SPEC除了移除不必要的零件，也改用一對鐵芯電感作初步濾波。
RSA-M3EX比起一般D類擴大機稍重（15.5公斤），內部使用R Core線性電源，變壓器為 Kitamura Kiden製品（同樣被Eosteric採用），機內線使用Belden所生產的1503A（同樣被Marantz採用）；電源濾波部分使用NichiconGold Tune（兩只）與Nichicon SuperThru（四只）高級電解電容，電容量共 28,200uF；另有一對SPEC向ArizonaCapacitors Inc.訂製的油浸紙質電容，此間工廠原本叫West Cap，60年代起就專門生產軍用電子元件，並受到許多銘機採用，矢崎桑深知他家電容的好，特別向Arizona Capacitors Inc.訂製。線性電源經過電源濾波後，會將電源送到D類放大模組，這塊模組左右各有一塊獨立的濾波電路，裡面裝有獨家製造的油浸紙質電容與MC-DA雲母電容，上述電子元件都是矢崎桑精挑細選的結果，也是RSA-M3EX的好聲關鍵。
事實上，當筆者卸下RSA-M3EX的鋁合金外殼時，發現裡面除了電源濾波電路，其餘都用金屬箱罩住，以防電磁與射頻干擾。就評論員立場，筆者自然會想帶您一探究竟，但筆者實際上沒有這麼做，為什麼？因為SPEC連鎖螺絲的扭力都有要求，見到RSAM3EX內部細膩的焊接、佈線、配重、制震作工，您也會捨不得冒險拆開。幸好SPEC能體會發燒友的好奇心，已在日本官網上公開箱內用料。
 

 

自然、細緻如蠶絲布

SEPC的調聲心法表面上看來只是選擇優質元件，但音響迷都知道，下猛料不一定代表好聲；筆者即使看懂整個電路，也參不透矢崎桑如何調配出Real Sound，想必是數十年反覆測試、研究得來的經驗使然。前一期評論RSA 717-EX時，筆者曾建議搭配高效率、低阻抗喇叭（當時選用ASW Cantius 512），並在小空間聆聽方能盡顯RSA 717-EX的魅力。換作是內部用料更為紮實的RSAM3EX呢？筆者首先搭配靈敏度89dB、阻抗4 歐姆的Morel Octave 6，訊源採用MSB四件式的轉盤加DAC，播放新世紀音樂Hidetake Takayama「Grace of Japan」，一開聲就令人興奮不已，內中鋼琴高音清脆，低音清晰飽滿，擊鍵有重量感，振弦感更是餘韻綿長；聆聽第二軌「Grace Of Japan」，除了鋼琴外又加上弦樂群與橫笛，那笛聲也是自然悠揚，毫不緊繃；第八軌「Cello Song II」是鋼琴、大、小提琴三重奏，不僅音質、音色美，樂器共鳴皆是渾然天成。
自然而細緻的聲音無疑是RSAM3EX的強項，這不禁讓筆者聯想到蠶絲布；蠶絲是世界上最細的天然纖維，不僅質輕、富有彈性、觸感也是柔順無比，織成圍巾披在脖子上，溫暖又無負擔。如果您偏好更溫暖的聲底，還可透過線材增加蠶絲布的「紗支數」，也就是密度與重量感，像筆者搭配的Early Bird Abraham電源線與平衡線DC Cable Jaz-8235。聆聽爵士錄音Oscar Peterson「Motions and Emotions」時，內中銅管圓潤充滿光澤，鋼琴的音粒也是凝聚有彈性，在旁伴奏的低音大提琴更是自然，配合爵士鼓烘托出熱鬧氛圍。
 

 

不畏嚴苛爆棚考驗

不畏嚴苛爆棚考驗為了測試在RSA-M3EX在面對大編制音樂時的解析力與控制力，筆者另外播放Hidetake Takayama另一張爵士嘻哈專輯「Right Time + Right Music」，其中第八軌「Rain Won't Last Long, So⋯」混入了低音大提琴、鋼琴、小提琴、電子節拍／音效；自然樂器的聲音還好表現，難就難在緊繃的高頻音效，只要擴大機稍微不給力，就會聽到明顯失真。然而筆者將音量轉到接近爆棚狀態時（12點鐘），仍聽得很過癮，眾樂器與音效齊出時，好像赤身走在滂沱大雨中，不僅能清楚聽到雨水伴著轟雷傾瀉而下，還能分辨雨水打在柏油路、屋簷、公園草皮上的不同聲響。
若您覺得電子音效不真實，那麼古典爆棚交響樂呢？筆者拿出1962年Paul Paray指揮底特律交響樂團的錄音「Ibert: Escales」來測試，為了增加交響樂的龐大態勢，還另外搭配體積稍大、效率更高的Tannoy PrestigeTumberry LE喇叭，並採Sound Field貼牆擺法；此曲動態壓縮低、錄音電平也不高，於是筆者又將音量轉到兩點鐘位置。「Ibert: Escales」所呈現的氛圍有如航行在大海中，海象時而平靜，時而掀起驚濤駭浪；在穩健的音響系統中，您會被澎湃的音響效果震懾，卻還能安然航行；換作是不平衡、擴大機無力的系統，聽起來就會聒耳煩躁、如坐針氈。論寬鬆感與空間層次感，筆者不敢說RSA-M3EX比得上百萬級器材，其他大瓦數的擴大機也所在多有，但能不能在爆棚之餘，把交響樂推得生動、細緻？以同樣的價位帶，要像RSA-M3EX這般表現恐怕是極少數。只要您體驗過晶體機的強悍驅動力，又對管機的醇美音色憧憬不已，來試試看RSA-M3EX吧，您很快會愛上它。

 

 

註定發光發熱

猶記得去年採訪S P E C 社長時，SPEC只做擴大機，八個月後再上去看SPEC日文官網，旗下產品就多了喇叭、CD／黑膠唱盤、唱放、線材、音響架。如此蓬勃的發展只證明了一件事：SPEC所標榜的Real Sound不是海市蜃樓，而是貨真價實的原音重現。RSA-M3EX也是第一部勾起筆者 購買衝動的綜擴，毫無疑問，它配得「最佳推薦」的讚賞。