UAudio 音響共和國 2015/11/13發表    文‧戴天楷 圖‧郭振榮

今年農曆年前，Spec在臺代理商波音聲技搬遷新址，我也曾與同事聯袂前往拜訪。與波音主事者張先生談話時，在場播放音樂的便是Spec RSA-V1EX綜合擴大機，那是我第一次與它邂逅，是一個下著雨的初春下午。這回與Spec RSA-V1EX正式見面，從拆箱到試聽，每一次與它接觸，都讓我心中充滿欣喜。在繼續講我自己的故事前，我想先說說Spec的故事。

 

來自日本的D類放大新勢力

來自日本的Spec成立於2010年，雖然成軍時間不長，但已經有相當多元的產品線，不僅有擴大機，還有SACD播放機、黑膠唱盤、唱頭放大器、接在喇叭或擴大機上的調音配件，甚至連用在Spec機器裡的特製雲母電容都對外販售。而且，Spec與許多日本公司一樣，國內版產品型號不同於海外版，還會有一些「國內限定版」的產品，包括後級、新版綜擴、網路播放器等。這些新產品都可見於原廠的日文網站，不知道那些見於日文網站的產品未來會不會銷售到海外？不管怎樣，單是在短短幾年功夫，可以開發出這樣豐富的產品項目，足見Spec的研發能力不容小覷。

 

 

故事從他開始

創立者之一、也是Spec公司靈魂人物的Yazaki Shirokazu是一位從Pioneer退休下來的研發主管，從年輕起就熱愛音響和音樂，數十年來他醉心於直熱式單端管機那細膩醇美的音色。直熱式單端機音色雖美，但功率不足，得搭配效率高的喇叭，才不至於蹩腳。多年來Yasaki在直熱式單端管機與Altec號角搭配Onken低音這種系統下聽音樂，一心追求他心目中音響的終極目的：「重現真實的聲音」。Yazaki在他的工程師生涯，參與了許多了不起的計畫，在他1971年大學畢業以後進入Teac，便參與了Teac A-7300盤帶機的製作計畫，後來他進入Pioneer，帶領團隊開發新產品，CT95和T-1100S這幾乎可和Nakamichi Dragon平起平坐的傳奇錄音座，都是他的團隊的研發成果。別以為Yazaki只懂類比，Pioneer DV-AX10這台當年讓人驚艷的重量級通吃盤，也是他領軍設計的。

在Yazaki接觸到D類放大技術之後，他對於這種高效率能源轉換的放大線路產生濃厚興趣。初期的D類放大線路雖然實用，但聲音不夠好，與傳統的類比放大線路相比，經常給人一種聲音較為乾澀的感覺。這對研發工程師出身的Yazaki並不是問題。投入研究D類放大線路後，他發現兩個劣化聲音的殺手，便是來自電源供應以及低通濾波。根據自己多年來組裝管機的經驗——找到好管子將有截然不同的聽感；因此，他認為找到好零件便能克服手上的問題。費工嘗試後，他成功了。
事實上，當筆者卸下RSA-M3EX的鋁合金外殼時，發現裡面除了電源濾波電路，其餘都用金屬箱罩住，以防電磁與射頻干擾。就評論員立場，筆者自然會想帶您一探究竟，但筆者實際上沒有這麼做，為什麼？因為SPEC連鎖螺絲的扭力都有要求，見到RSAM3EX內部細膩的焊接、佈線、配重、制震作工，您也會捨不得冒險拆開。幸好SPEC能體會發燒友的好奇心，已在日本官網上公開箱內用料。

不追求大功率

查閱Spec的產品目錄，便可發現，他們綜擴家族共有四款，兩款瓦數「稍微」大一點，分別是RSA-F33EX和RSA-M3EX，他們在對應4歐姆和8歐姆喇叭時，可輸出120瓦和60瓦的功率。至於RSA-V1EX則「只有」50瓦（對應8Ω負載，對應到4Ω負載時，雖然輸出倍增，也僅有100瓦）。這種數據相較於其他品牌的D類擴大機，真的「太秀氣」了。當我剛看到規格的時候，還差點以為自己漏看了百位數，可是，一點沒錯，它確實只有50瓦。通常，採取D類放大設計的擴大機，都會強調具備豐沛強勁的輸出功率，事實上，這正是D類放大的優勢。Spec卻反其道而行，他們不強調擴大機非得做成大瓦數巨獸，卻看重如何在有限輸出功率內讓D類擴大機脈衝寬度調變（PWM）工作更精準，以追求聲音的純度。事實上，對晶體機來講，要做到大功率輸出從來不是問題，但要求得科學性能上低失真、聲音藝術上高質感的表現，大功率機的設計就非常不容易。君不見市面上性價比最高的擴大機，多半落在50W至70W之間，一些傳奇的晶體機甚至瓦數更小，如NAD 3020、Music Fidelity A1等，輸出功率更少，卻都有著迷死人的好聲音。若要把瓦數做大，還能有細緻、靈動、富有質感的聲音者，那個隨著瓦數增加的邊際成本跳漲幅度就大了。這麼看來，您還會質疑Spec把擴大機瓦數做小嗎？我得說，這種不嘩眾取寵的設計方向，才是真的智慧。

Spec應用在擴大機裡的這個D類放大模組，來自美國的International Ractifier的模組，Spec再略施修改。這個D類放大模組上的輸出級，採用高精密度的Power MOS-FET，作為PWM切換的放大元件，這些最新的場效應晶體，噪訊低而電力交換的性能優異。這有賴於在驅動級所採用的高耐壓驅動IC，這個IC時間軸控制精準，能實現最大化PWM的交換性能。此PWM切換裝置之驅動能力，對音樂播放而言極為重要，即使在能量最為集中之中低音域也可以發揮優越的阻尼特性，因此在面對低效率喇叭時，也能掌握音樂動態的瞬時變化。

 

掌握好聲關鍵之一——使用蕭特基整流

此一D類放大模組能源利用效率最高可達96%，這約是傳統電晶體放大效率的3倍。這同時意味著，在相同的電源容量下，高效率的D類放大具有等同於傳統電晶體放大之3倍的電源供應能力；因此，電源品質之優劣將更直接地反映在音質上，因為任何微小的電源雜訊也會被倍數放大。Spec在RSA-V1上採用了蕭特基整流，與常見的橋式整流相較，蕭特基整流的通導電壓低，因此壓降值也比較小，逆向恢復時間短、切換速度更快，工作效率自然較高。問題是蕭特基整流容易發聲溫度過高的問題，輕則影響整流工作、重責造成損壞，因此採用蕭特基整流將更考驗設計者的功力。Spec在整流器選用了耐高壓、耐大電流的高壓超快回復二極體，而他的變壓器和電容也都是經過挑選的低噪訊元件，藉以達到讓電源更乾淨的目的。

 

掌握好聲關鍵之二——使用傳統電源、R-Core變壓器

Spec在電源供應器上用了3種不同的電解電容，以並聯方式讓這些各具不同音質特長電容，得以在確保充分的整流容量外，還可保持音色上的均衡度。果然，明明都是D類放大，不過就是電源供應器，Yazaki等老經驗的工程師就是有他們的堅持以及獨到手法。不僅於此，像他們這種資深音響工程師，加上又是類比音響老玩家，怎麼可能接受交換電源的作法呢？而且交換式電源在日本的發燒界也不太受到信任，因此，我們看到Spec採用傳統線性電源，並且使用R-Core變壓器。相較於交換式電源，傳統線性電源有更好的濾除雜訊的性能；R-Core變壓器跟環形變壓器相比，有較少的交連雜訊、也較不容易漏磁，對週邊線路造成干擾。但是環形變壓器廠商好找，R-Core變壓器的生產商就沒那麼多了，Spec用的是日本變壓器製造商北村機電（Kitamura Kiden）的製品。F33、M3與V1的供電設計各異，變壓器的規格也不一樣，越高階的機種，使用的變壓器供電量越大，濾波電路設計也更為講究。看到了嗎？從源頭開始，Spec就要把雜訊壓到最低，打好聲音純淨的基礎。

 

 

掌握好聲關鍵之三——使用高品質訂製電容

除了電源供應很重要，Spec認為位於輸出級的低通濾波是另一個影響D類放大音質的關鍵因素。所以，他們特別找到美國亞利桑那州的一間電容廠（該工廠就叫做Arizona Capacitors Inc.），向他們訂製油浸電容，這間工廠是軍用元件的重要供應商，用在RSA-V1EX輸出級的油浸電容就是Spec開出規格的訂製品，其上都印了Spec Corp字樣。這些規格品都是在經過嚴格聽測、修正後的產品，能以符合Spec對於聲音的要求。

 

掌握好聲關鍵之四——線路外加遮罩、徹底屏蔽干擾

為了避免機器內各部線路彼此相互干擾，Hi-End廠常採行的方法就是為線路加裝「金鐘罩」，Spec也是這樣。Spec將變壓器、D類放大的輸出級、低通濾波器加上金屬遮罩做屏蔽保護，以避免電磁波干擾。但他們做的更徹底，在這些訂製的鋼板屏蔽箱內還使用了EMC電磁波吸收塗料。這與Spec自家老大哥RSA-F33EX的作法相同，更徹底地屏蔽各種電磁干擾和污染。

掌握好聲關鍵之五——特殊設計木質底板與腳錐

除了把線路設計好，並選擇優質的電子元件，Spec還看重機器的諧振控制。因此，在RSA-V1EX擴大機的底部還有特製的木質腳錐和底板，用以控制諧振。這種加錐加墊的玩法，很多發燒友都有經驗，Spec已經先幫用家把實驗作好、材料選好，並且做的漂漂亮亮的。底板和腳錐的材質各不相同，底板是以奧地利所出產的雲杉木製成。此種木材的木紋細密平直，看起來相當好看，此外，它與其他軟質木料相比，聲音傳遞速度快上許多，質地輕軟而強韌，是非常好的聲學木料，因此，自古便經常用於弦樂器的表板以及鋼琴響板。Spec將之用作擴大機墊材能快速引導振動，達到自然衰減的目的。

至於底部的三個腳錐，採前二後一的設置，腳錐更有奧妙，腳錐外部使用的是來自北海道的楓木，內部則埋入來自北美的胡桃木。這兩種木料都屬於強度優越的硬木，楓木材經常用於弦樂器的側板，取其質地堅硬的特性，可強化結構，也是製作琴頸的好材料。至於柱腳內部的胡桃木硬度則略低於北海道楓木，本身具有良好的吸振能力，因此常被應用於實木音響櫃架的材料。將不同硬度的木料結合在一起，取其各自不同的特性，以消弭各種不同頻率的共振，單是這種用料就看得出Spec確實是掌握了調音技法know how的廠家。

設計簡約，做工精細

再把目光看到機身設計，日系簡約風格，面板上只有三樣東西，最右邊是電源開關，但這只搖頭開關並不尋常，使用時要先拉起旋柄，然後再向上或下扳動，向上是on，向下則為off；這種開關通常會用在航空器的駕駛座艙內，我相信任何男人摸到這個開關都會很興奮，忍不住多拉個幾下。我曾好奇地想查找這種開關的零件售價，可惜沒找著，但肯定比常見的按鈕式或普通搖頭開關貴上很多。機背的電源插座附近並沒有再增設其他主電源開關，當我幫RSA-V1EX接上電源線後，全機似乎沒有任何過電的反應。當我將開關扳到on的位置，開關旁的off紅色指示燈會亮起，過了幾秒會熄滅，並跳轉成綠色的on指示燈亮；關機時則會先跳轉成紅色off指示燈，但過幾秒鐘，off紅燈會逐漸熄滅。

面板當中是音量旋鈕，大型鋁合金車製的旋鈕帶著適當的阻尼，轉動起來相當順手；周圍透著一圈藍光，開機後便會亮起，亮燈不會隨旋鈕轉動有任何變化，僅為裝飾之用，看起來一點不落俗套；關機時，這圈藍光會隨著紅色off指示燈慢慢熄滅，如果您不喜歡看到那圈藍光，也可藉由機背的開關將此燈關閉。最左邊的則是訊源切換鈕，適當的切削弧度，賦予了極佳的握持感，轉動時很好施力。全機鋁合金機板都是銀色霧面塗裝，撫摸起來，無論是轉角或曲折處都相當平順，無論是金屬加工或者表漆塗裝都頗細緻。四個類比輸入，包括三組RCA非平衡輸入以及一組XLR平衡輸入；RCA輸入端子閃著亮銀光彩，顯是高級的鍍銠製品。

 

發揚純粹美學

從裡到外，仔細審視了Spec RSA-V1EX，我誠然佩服這家公司的幾位工程師，他們確實是「懂得音響的人」。這一點不是吹捧之語，他們把機器做得簡單：在這個數位流時代，Hi End綜擴只有類比輸入，沒有內建DAC（尤其是USB DAC），能賣嗎？沒有內建耳擴、沒有無線、沒有藍牙、沒有內建唱頭放大、沒有連動開關、甚至連遙控都沒有，只有四組類比輸入，只有一對喇叭輸出，就這麼簡單，您覺得Spec的工程師到底在想什麼？外觀也是簡單至極，沒有特出奇形、沒有巧工裝飾，但所有看的到的，都直接與聲音有關。這種純粹美學，誰能比日人更為懂得？

我用RSA-V1EX推CC Admonitor Preference Plus加上Submonitor MKIII低音柱，兩者屬性相投，聽起來格外好聽。怎麼個好法呢？如果要用一句話來形容：活生而多彩。就這樣嗎？當然不只，但是一台D類綜合擴大機，只有50W，卻推出這樣活生而且色彩華美的聲音，確實讓我從一聽就立時感到驚艷。如今D類擴大機越來越普及，而且越做越好，有很多傑出的模組都被Hi End廠家所採用。千萬別把十幾年前所聽見的D類擴大機聲音刻板地套用在今天的器材上，其間差別已宛若天壤。因為D類擴大機常常被強調擁有過人的推動力，在這些大瓦數擴大機上，我們會特別留心這些D類機的控制力、驅動力、音質是否細膩、音色是否夠溫暖。也是因為這樣先入為主的想法，讓我在看到Spec系列綜擴時，心中倍感疑惑，做了功課，並且親自認真地聆聽之後，我才發現這個D類新勢力，不僅是Hi End市場上的品牌新勢力，更帶給人們一個對D類擴大機嶄新的印象，至少對我而言，確實留下深刻印象。

 

聲音新鮮而且活生
 

Spec RSA-V1EX的聲音很鮮活，甚至可以把這個「鮮活」拆開來講：「新鮮」且「活生」。因為新鮮，所以你聽到的聲音不帶濁氣，看到的色彩是飽滿的；因為活生，所以聲音滿了活力，而且就像有生命一般在面前舞動跳躍。因為這個強烈又直接的第一印象，我就拿一份同樣「鮮活」的錄音，而且是「需要鮮活」的樂曲來聽——舒伯特的「鱒魚五重奏」，由法國的卡普松兄弟與幾個好朋友一起合作灌錄的版本（Virgin, 724354556326）。室內樂編制小，定位好不好，一聽就知道，Spec RSA-V1EX的定位清楚明確，完全沒有含糊之處，四把弦樂器在面前按著大小鋪陳，後方的鋼琴和前方弦樂手間有著確實的相對位置。弦樂的拉奏質感細膩而精緻，鋼琴聲音晶瑩剔透，每個琴音都帶著光彩和餘韻。不同於一般鋼琴五重奏，舒伯特在「鱒魚」一曲少了一把小提琴，卻添了一把低音大提琴，因此讓整首樂曲的音域更加寬廣。當低音大提琴撥弦的時候，那個低音的Q彈感，就像是泡泡球，又更像棉花糖，柔軟又有彈性，而且還有種圓鼓鼓的感覺，顆粒並不大顆，但是那彈性十足的低頻聽來煞是好聽，配起充滿愉悅感的可愛旋律，讓人不禁微笑著搖晃身子。這個原本就屬於清新有活力的錄音版本，配上Spec RSA-V1EX，再加上CC Admonitor喇叭，讓人聽起來彷彿置身一個陽光普照的山間溪流，溪水淙淙，鮮活有力的鱒魚暢游於此一美麗山澗。

鋼琴獨奏富有權威感
 

我向來喜歡鋼琴，聽見這麼漂亮的琴聲，不禁再多聽一點。義大利爵士鋼琴家Danilo Rea改編知名歌劇詠歎調的爵士鋼琴獨奏「Lirico」（Egea SCA101）有著美妙旋律和傑出錄音，拿來試聽音響，或者當寫稿讀書時的背景音樂都再適合不過。即便是優美浪漫的旋律，Rea改編歌劇曲目，自然要把情感也寫的透徹，彈奏時更要用一架鋼琴，把原本出自人聲或者為整個管弦樂團譜寫的豐富內容給表現出來，這演奏當然不簡單。以其中第二軌改編自聖桑歌劇「參孫與達麗拉」（Samson and Delilah）中的詠嘆調「你的聲音打開我的心扉」（Mon coeur s'ouvre à ta voix）為例，其中有一段Rea左手快速彈奏的連續低音和弦，右手還維持彈奏跨多個八度的旋律，這相當考驗音響。不僅要維持音域清楚，右手旋律不能被低音所遮蔽，左手大量的低音和弦更考驗擴大機的驅動力和控制力。我在一些50W上下的小功率擴大機上聽到過破音，因此，這次面對同為50W的RSA-V1EX，我毫不猶豫地拿出來考它一考。結果如何？不僅沒考倒，而且是「high pass」。我聽見的左手低音域和弦不僅清楚，而且清楚到可以聽見我從沒察覺到的振動細節，是我第一次這麼清楚地聽見到此處鋼琴機械連動的細微聲響，這讓我感到十分驚喜。低音很深沈有力，且收放非常精準，感覺Submonitor MKIII低音柱的低音單體被抓的牢牢的；我怎能這麼把握地說呢？因為這個聽感太像是一台真實的平台鋼琴了。

氣勢與氣質兼備
 

再聽到大編制的交響樂，Spec RSA-V1EX更顯出它精緻的一面。聽大編制樂曲，不是要聽氣勢的嗎？怎麼你卻講可以聽出擴大機的精緻呢？當然，氣勢是少不了的，但氣勢要足，難度比較低，氣勢足了，還有氣質，那就難了。而且一聽就要來個難的，聖桑的第三號交響曲「管風琴」（Cypres, CYP 7610）。千萬別因為這首曲子裡有管風琴，就把焦點都放在管風琴演奏上，倘若老在此處的管風琴上作文章，這樣就實在低估了這首曲子，以及聖桑這位善於藉由精妙配樂與配器寫作，譜寫美麗旋律的作曲家。選擇這張CD的最大理由是錄音很有現場感：你可以聽見很清楚的交響樂團配置，也可聽見交織在音樂廳堂的自然殘響，營造出一種木造音樂廳的豐滿聲響效果，弦樂聲部合奏時展現出一種帶著光澤的質感，並且弦樂聲部的質地聽來相當明晰清楚，管風琴的低音清晰而且深沈，演奏者Olivier Latry是巴黎聖母院的現任管風琴師之一。
 

富透視感的音樂畫面

直接進入旋律極其迷人的慢版樂章，一開頭就伴隨著管風琴的低沈和聲，襯在底部的管風琴並非主角，但是那低音質感非得出來不可，不然這段音樂就少了魂魄。RSA-V1EX的低音一點不矯情，這個樂章之後幾處管風琴的低音和聲，以及低音弦樂器的襯底，平順而且讓人感到舒適，沒有絲毫勉強；同時間作為主體演奏的樂團演奏畫面依舊明晰無比，拉奏時的擦弦感帶著光澤、撥弦的質地清脆而有彈性，Spec的聲音真是透明，這讓我不禁想到不久前才在餐廳誤撞玻璃落地門的糗事，就因為玻璃太乾淨了；我在這裡聽見的RSA-V1EX，就給我那種透明到似乎想去轉頭尋找發聲的小提琴的感覺。我知道這樣很笨，但我真有這種錯覺。

 

層次分明、靈巧生動

接下去的音樂更顯聖桑配樂和配器絕活。第三樂章的快版開頭，充滿著詼諧曲的風格，聽完慢版聽詼諧曲最是過癮，不是？這裡有激昂快速，甚至帶點凌亂感的應答，聖桑把這段音樂寫得極為生動，就像是一個歷經第二樂章那深沈苦思之後仍不得解答，帶著激動情緒在原野奔跑、翻滾、號叫、吶喊的人。既有反覆、又有變形、不時冒起的不和諧音程，充滿了衝突性格；這真是聖桑嗎？我要這麼說，Spec RSA-V1EX真是唱活了這個樂章，它讓聖桑刻意鋪排的木管獨奏，在此起彼落間仍清楚展現本身該有的音質，交錯響起的各聲部清楚極了。

大動態音樂也難不倒

最後一個樂章最是有名，也是發燒友最愛聽的，一開頭的管風琴帶出莊嚴而且強有力的動機，配合管弦樂團富有精神的拉奏，我也禁不住地把音量再開大一點，享受著這個樂章的千種風華。忽然我想到：RSA-V1EX只有50W啊！是啊，這聲音真難想像是50W綜合擴大機推出來的聲音，氣勢之磅礡恢弘，似乎動態怎麼拉都依然氣定神閒，而且樂團與管風琴在空間裡交融規模感不僅撐得起來，而且舞台始終維持前面樂章的那種層次分明、富有透視感的畫面。我真的不想用更多文字來描述在U-Audio試聽室所聽見的聲音，這種對聲音的描寫再講下去就成了咬文嚼字、無病呻吟了。我只想告訴您：Spec讓我更認識了聖桑，更體會到這首第三號交響曲的華麗，也更欣賞到隱藏在樂曲裡的許多精巧。

低頻深沈、速度飛快、細節豐富
 

聽流行和熱音怎麼樣呢？別被Spec RSA-V1EX那精緻外觀讓你受限地以為它只能放點小品、爵士，或者只斟古典音樂，放起熱音照樣High。Michael名曲「Bad」裡面的電子鼓聲帶著一種黏滯感，相當有魅力，Spec把那鼓聲黏手又彈Q的感覺一點不遲疑地唱得精彩。「Dirty Diana」開頭那個音響迷都該嚐嚐的低頻，聽起來過癮非常，不僅沈的深，那個合成音效還有變化，現場錄音的版本還有觀眾的歡呼，歡呼聲拉開一個觀眾席的寬廣維度；RSA-V1EX出色的活生感，對音場再生毫無畏懼。再放Metallica的「Sad but True」，那鼓聲又截然不同，這可是由Lars Ulrich坐在那裡敲打出來貨真價實的鼓聲，所以這裡的鼓點力道是有層次的，鼓聲也是有細節的，跟電子鼓完全不同。Spec RSA-V1EX不僅鼓聲力道傳達準確即時，好像馬力隨傳隨到似的。James Hetfield的嗓音依舊不減那個陽剛粗獷的氣味，但是又讓我聽見更多以前沒有發現的聲音細節，像是沙啞聲音的喉韻等。這就是Spec讓我佩服不已的地方，它挖掘出很多錄音中的小細節；我幾乎有點懷疑：我到底在試聽訊源，還是在評測擴大機？

是個角，而且是大角

音響單靠外觀，光靠廠牌知名度，確實能夠很快地引人注意。Spec不是這樣，他們每一款器材都不是這樣，包括這次試聽的RSA-V1EX。單看外觀，只覺得它素雅，但不一定會讓人留下深刻的印象；但是當你近距離觀察，親手操作過，就會發現它把一切可以簡化的都捨掉之後，卻把所有該注意的細節，用最一絲不茍的態度製作打造。這種去蕪存菁的音響哲學，Spec發揚的真是透徹。再深入聆聽，就更要被用這種「減法哲學」設計出來的音響深深吸引，而且越聽會越佩服設計者的功力，聲音可以如此鮮而又活，音質可以如此純而且淨，唱什麼就像什麼。如果它是一個唱戲的人，那肯定是個大角。

器材規格

Spec RSA-V1EX綜合擴大機
型式︰兩聲道綜合擴大機
輸出功率：50瓦/8Ω; 75瓦/6Ω; 100瓦/4Ω
頻率響應：10Hz – 30kHz（6Ω, 1W） 
THD：0.02%（at 1KHz, 80%輸出） 
增益：37.3dB
輸入：XLR×1; RCA×3 
尺寸：440×132×414 mm（W×H×D）
重量：14.5公斤
建議售價︰189,000
進口總代理︰波音聲技
電話︰03-657-5263
店址︰新竹縣竹北市台科路71號
網址︰www.point-audio.com
 

文章出處http://review.u-audio.com.tw/reviewdetail.asp?reviewid=1057